M A E S T R O ÍÑIGO PIRFANO DIRECTOR TITULAR
(Bilbao, 1973) pertenece a una generación emergente de directores de orquesta que combina la energía desbordante de la juventud, con la madurez propia de una experiencia profesional ya consolidada. Estudió Dirección de Orquesta, Coro y Ópera en Austria y Alemania con los maestros Karl Kamper, Karl-Heinz Bloemeke, Sir Colin Davis y Kurt Masur. Fue fundador de la Orquesta Académica de Madrid, y su director musical durante 15 años. Por su labor al frente de dicha formación, fue galardonado en el año 2012 con el ‘Premio Liderazgo Joven’ por la Fundación Rafael del Pino. Como director invitado ha trabajado en España, Alemania, Austria, Suecia, Polonia, Eslovaquia, México, Brasil, Colombia, Chile, Ecuador, Perú y Panamá, con orquestas y coros como la Sinfónica de Hamburgo, Filarmónica de Szczecin, Sinfónica de Bratislava, Nordiska Kammarorkestern, Sinfónica de Euskadi, Sinfónica de Bilbao, Orfeón Donostiarra, Sinfónica de Castilla y León, Sinfónica de Navarra, Sinfónica Nacional de Colombia, Sinfónica Nacional de Perú, Sinfónica de Guayaquil, Filarmónica Municipal
de Guayaquil, Sinfónica de Loja, Filarmónica de Boca del Río, Sinfónica Nacional de Panamá, entre otras. Asimismo, ha acompañado a cantantes de la talla de Ainhoa Arteta, Aquiles Machado, Sylvia Schwartz, María José Montiel, etc. Realizó su debut operístico con una producción de ‘El Retablo de Maese Pedro’ de Manuel de Falla, muy alabada por la crítica y el público. Licenciado en Filosofía por la Universidad Complutense de Madrid, desarrolla una importante faceta como ensayista y “speaker”, paralela a su carrera como intérprete. Ha publicado tres libros: Ebrietas. El Poder de la Belleza (Encuentro, 2012), Inteligencia Musical (Plataforma Editorial, 2013) y Música para leer (Plataforma Editorial, 2015), este último, prologado por Plácido Domingo. Como conferencista, es requerido por algunos de los foros más importantes de España y Latinoamérica, como Fundación Telefónica, Banco Santander, IE Business School, Fundación Rafael del Pino, BBVA, International Center for Leadership Development, IESE Business School, Janssen Cilag, Grupo Zurich, Banco Davivienda, La Caixa, etc.
M A E S T R O
ÍÑIGO PIRFANO
REPERTORIO CONCIERTO NRO. 24 EN DO MENOR KV. 491 WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756 – 1791) I. II. III.
Allegro Larghetto Allegretto
Solista: Angélica Sánchez – piano
SINFONÍA NRO. 40 EN SOL MENOR, KV 550 WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756 – 1791) I. II. III. IV.
Molto allegro Andante Menuetto. Allegretto - Trio Finale. Allegro assai
MAESTRO IÑIGO PIRFANO DIRECTOR TITULAR
ANGÉLICA MARÍA SÁNCHEZ SOLISTA
Pianista cuencana. Realizó sus estudios en el Conservatorio de Música “José María Rodríguez”, Universidad de Cuenca y de posgrado en Northwestern State University (Estados Unidos). Presenta una intensa actividad como solista, docente e investigadora. Como solista, Sánchez se ha presentado en varios concursos, festivales y recitales, interpretando repertorio de compositores clásicos y ecuatorianos en varios países, entre ellos Argentina, Chile, Perú, Estados Unidos, Austria, China entre otros. Su reciente trabajo discográfico se encuentra en Romanzas Ecuatorianas, estrenando obras de la compositora Inés Jijón, como un homenaje al trabajo de las mujeres artistas ecuatorianas. Siluetas de mi Raza, es un disco dedicado a la interpretación del compositor ecuatoriano Corsino Durán. Entre sus investigaciones resaltan temáticas de la pedagogía pianística, presentadas y publicadas en diferentes revistas y congresos a nivel nacional e internacional. Sánchez es docente en el Conservatorio de Música “José María Rodríguez” y en su estudio privado Angélica Sánchez Piano Studio. Actualmente se encuentra cursando el doctorado en Interpretación Instrumental Piano en la Universidad Autónoma de México.
CONCIERTO NRO. 24 EN DO MENOR KV. 491
DE WOLFGANG AMADEUS MOZART
Mozart compuso el concierto en el invierno de 1785-1786, completándolo el 24 de marzo de 1786. El estreno tuvo lugar el 7 de abril de 1786 en el Burgtheater de Viena. Fue publicado por primera vez en partes en 1800. El manuscrito del concierto se halla en la actualidad en el Royal College of Musica. Johann Nepomuk Hummel, alumno aventajado de Mozart, transcribió la obra para piano solo e incluso escribió su propia cadenza. Está escrito para flauta, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, dos cornos, dos trompetas, timbales y cuerdas. De los conciertos para piano de Mozart, este es el que tiene la instrumentación más completa; es también el único concierto tardío de Mozart en el que el solista toca después de la cadenza en el primer movimiento, adornando aquí un argumento orquestal basado en el tema de inicio de la obra extremadamente cromático con arpegios, durante toda la pieza hasta el sosegado final. Es uno de los dos únicos conciertos de Mozart escritos en tonalidades menores y uno de los tres únicos conciertos en los que el primer movimiento está en compás de ¾.
SINFONÍA NRO. 40 EN SOL MENOR, KV 550 DE WOLFGANG AMADEUS MOZART Es la sinfonía más popular de Mozart. Compuesta el 25 de junio de 1788. Escrita para flauta, dos oboes, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos y cuerdas. Es la penúltima sinfonía del célebre compositor; se la llama “gran” sinfonía en sol menor para distinguirla de la “pequeña”, la Nro. 25 también compuesta en esa tonalidad. El primer movimiento Allegro molto presenta directamente el primer tema, ágil y ligero, uno de los más conocidos de Mozart y el más recordado de todos los temas de sus sinfonías. En contraste con el primero, el segundo tema es más triste, siguiendo la forma sonata, contiene un desarrollo de gran expresividad, terminando con la reexposición de los temas. Continúa con un andante, también en forma sonata, que en su desarrollo aumenta la atmósfera dramática. El menuetto que se separa ya de la música de danza, contiene el clásico trío para vientos de estilo vienés. Termina con un allegro assai también en forma sonata. El primer tema es muy característico, explotando el contraste entre piano y forte, con alternancia entre soli y tutti. El segundo tema contrastante no logra detener el ímpetu de la música. El desarrollo empieza con una visible deformación del tema principal. Siguen las cuerdas con un episodio en forma de fuga, que va incrementando la tensión hacia llegar a la reexposición.
PERSONAL ADMINISTRATIVO DE LA ORQUESTA SINFÓNICA DE LOJA KARLA ORTEGA VALLEJO DIRECCIÓN EJECUTIVA
JUDITH PAREDES CORREA
CARMEN LUISA ROJAS
SECRETARIA EJECUTIVA
JEFA ADMINISTRATIVA FINANCIERA
CARLOS TUTILLO RODRÍGUEZ
MARTHA LOZANO AMAY
ASESOR JURÍDICO
ANALISTA DE CONTABILIDAD
ALEX ORTEGA CARRIÓN
ANA BELÉN TERÁN
ANALISTA DE PLANIFICACIÓN
ASISTENTE ADMINISTRATIVA
NELLY ARROBO RODRÍGUEZ
JAKELINE GALLO CHIRIBOGA
COMUNICADORA SOCIAL
ASISTENTE DE TALENTO HUMANO
JOSÉ ABAD AGUIRRE
EDWIN ONTANEDA
DISEÑADOR GRÁFICO
BIBLIOTECARIO
SERGIO PARDO QUEZADA GUARDALMACÉN
JORGE ABAD RETETE SERVICIOS GENERALES
MANUEL ORELLANA BRAVO SERVICIOS GENERALES
JORGE ALVARADO FIGUEROA CONDUCTOR
CUERPO TÉCNICO MUSICAL DE LA ORQUESTA SINFÓNICA DE LOJA
MAESTRO IÑIGO PIRFANO DIRECTOR TITULAR
VIOLINES I Luis Cueva (c) Franklin Abad Jorge Paccha Fernando Morocho Danny Becerra Richard Capa Mery Capa Guillermo Espinosa Karina Tinitana Miguel Lozano
VIOLONCELLOS Luis Eduardo Gómez * Lenin Quizhpe Cecilia Vaca Fernando Capa Fanny Ruque
VIOLINES II Elena Galike * Mayra Hidalgo Paola Luzuriaga Pablo Becerra Doris Granda Maribel Lozano Liliana Cevallos Julio Mendoza
FLAUTAS María Dolores Macas Lucy Cumbicus
VIOLAS José Macas Richard Alao Julio Ortega Magdalena Sinche Galo Segarra
CONTRABAJOS Pablo Guzmán * Jhonatan Tigre Juan Acevedo
OBOES Abel Guzmán * Wilmer Huiracocha Danny Pineda CLARINETES Guido Paccha * Luis Cartuche Alex Yauri FAGOTES Juan Mora * Pablo Yauri
CORNOS Piero Guzmán * Wilmer Quezada Carlos Morocho TROMPETAS Angel Huiracocha * Gonzalo Nagua TROMBONES Franklin Ordóñez Jorge Pinto Alcívar Barrazueta PERCUSION Jaime González * César Riofrío Vinicio Vega PIANO Rocío Espinosa
(c) *
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