ANDRE
EP 12704
E
für Violoncello solo Contemporary
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MARK ANDRE
E
Violoncello solo
(2012, rev. 2018)
ALLE RECHTE VORBEHALTEN ALL RIGHTS RESERVED
PETERS LEIP ZI G · L ONDO N · NE W YOR K
EDITION
für
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Achtel=63
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sempre Col legno battuto (delicato) Sehr nahe an der Spitze IV-III-II-I 1/2 D
Alle Decrescendi und Crescendi von nichts und bis nichts I 8S ca.
8 4 8 4 8 3 8 3 Violoncello ‰ U r K –. ≈ . r K –. ≈ . r K –. ≈ . ‰ U ¥
e»63 fpp sempre
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–. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ¥ R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ¥ R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ¥ sempre
8 4 8 4 8 3 8 3 5 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . . ¥ R Ô –. ≈ . r K –. ≈ . r K –. ≈ . r K –. ≈ . ¥ r K –. ≈ . r K –. ≈ . r K –. ≈ . . ¥
r K –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . . ¥ 8 4 8 4 9 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. . ¥ R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . . ¥ R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . . ¥ III+IV II+III I+II R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . . ¥ II+III I+II III+IV Haare 8 4 8 4 8 3 8 3 8 4 8 4 8 3 8 3 13 r K –. ≈ . r K –. ≈ . r K –. ≈ . r K –. ≈ . ¥ II+III I+II III+IV 1/2 col legno I+II sempre r K –. ≈ . r K –. ≈ . r K –. ≈ . ¥ R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ¥ R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ¥ Haare III+IV sempre mark andre Litolff/Peters 33360 © 2017 by Henry Litolff's Verlag EP 12704 11 / 18 2012 / rev. 2018 für Violoncello solo E für Eeva Rysä Kompositionsauftrag von Eeva Rysä für den YLE, Helsinki
* * S=Schlag
K
I+II
II+III sempre
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8 3 8 3 8 4 8 4 8 3 8 3 17 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ¥ r K –. ≈ . r K –. ≈ . r K –. ≈ . r K –. ≈ . ¥ & ∑ r K ¿ ≈ R Ô ¿ ≈ R Ô ¿b ≈ J Zarte Tapings fpp sempre I ∑ R Ô ¿ ≈ R Ô ¿b ≈ R Ô ¿ ≈ J K & 21 ∑ R Ô ¿ . ≈ . R Ô ¿ . ≈ . R Ô ¿# . ≈ . L ∑ R Ô ¿ . ≈ . R Ô ¿ . ≈ . R Ô ¿ . ≈ . K L n ‰ J –≤ J –≥ R Ô ¿# . ≈ . R Ô ¿ . ≈ . R Ô ¿ . ≈ . n K fpp sempre 1/12 Sehr hell sempre J –≤ J –≥ J –≤ R Ô ¿ ≈ . R Ô ¿ ≈ . R Ô ¿ ≈ . K L n 1/6 sempre & 25 J –≥ J –≤ J –≥ R Ô ¿# ≈ R Ô ¿ ≈ R Ô ¿ ≈ n K J –≥ J –≤ J –≤ R Ô ¿ ≈ R Ô ¿ ≈ R Ô ¿ ≈ 1/4 sempre K L n J – J –≥ ≤ J –≥ R Ô ¿# ≈ R Ô ¿ ≈ R Ô ¿ ≈ n K J –≥ J –≤ J –≤ R Ô ¿ ≈ R Ô ¿ ≈ R Ô ¿ ≈ K L n & 29 J –≤ J –≥ J –≤ R Ô ¿# . ≈ . R Ô ¿ . ≈ . R Ô ¿ . ≈ . n K J –≤ J –≥ J –≤ R Ô ¿ ≈ . R Ô ¿ ≈ . R Ô ¿ ≈ . K L n J –≥ J –≤ J –≥ R Ô ¿# ≈ . R Ô ¿ . ≈ . R Ô ¿ . ≈ . n K J –≤ J –≥ J –≥ R Ô ¿ . ≈ . R Ô ¿ . ≈ . R Ô ¿ . ≈ . K L n 2 ª ª ª 33360 Litolff/Peters
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& 33 J –≥ J –≤ J –≥ ≥ R Ô ¿# ≈ . R Ô ¿ ≈ . R Ô ¿ ≈ . n K J – J –≥ J –≤ ∑ Dunkel J –≥ J –≤ J –≥ ∑ J –≤ J – J –≤≤ ∑ Hell 37 J –≥ J –≤ R –≥ ≈ ∑ Sehr hell R –≤ ≈ R Ô –≥ . ≈ . R Ô –≤ . ≈ . ∑ 1/6 ∑ –r ≤ ≈ –r ≤ ≈ –r . ≤ ≈ . ¥ II+III I+II II+III -1/5 BD (Flaut.) sempre ∑ –r . ≤ ≈ –r . ≤ ≈ –r . ≤ ≈ . ¥ III+IV II+III I+II 41 –r ≤ ≈ –r ≤ ≈ –r ≤ ≈ ¥ II+III II+III III-IV –r ≤ ≈ –r ≤ ≈ –r ≤ ≈ ¥ I+II II+III III+IV –r ≈ –r ≤ ≈ –r ≤ ≈ ¥ ≤ II+III I+II II+III –r ≤ ≈ –r ≤ ≈ –r ≤ ≈ ¥ III+IV II+III I+II 45 –r ≤ ≈ –r ≤ ≈ –r ≤ ≈ j ¥j ¥ j ¥ II+III III+IV II+III FN I+II+II+-IV π –r ≤ ≈ R –≤ ≈ R –≤ ≈ j ¥ j ¥j ¥ II+III III+IV I+II R –≤ ≈ Œ j ¥j ¥ j ¥ III+IV ‰ ≤ J – J –≥ j ¥ j ¥j ¥ 1/3 π sempre (Am Holz des Steges unter den Saiten) 3 ª ª ª 33360 Litolff/Peters
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49 J –≤ J –≥ J –≤ j ¥j ¥ j ¥ J –≤ J –≥ J –≥ j ¥ j ¥j ¥ J –≤ J –≥ J –≤ j ¥ r K ¥ ≈ . ‰ 2/3 sempre J –≤ J –≥ J –≥ ∑
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53
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57
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I (Extrem kurz) Ord.
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77 J –. ≤ J –≥ . J –. ≤ 3:2 ‰ ¥ J ¥ J –≥ . J –. ≤ J –≥ . . ¥ ∏ 2/3 J –. ≤ J –≥ . J –. ≤ . ¥ sempre J –≥ . J –. ≤ J –≥ . . ¥ 81 J –. ≤ J –≥ . J –. ≤ . ¥ J –≥ . J –. ≤ J –≥ . . ¥ J –≤ Œ J ¥ j ¥ J ¥ "Ord" j –j –j –. ¥ Í Balzando (Haare) sempre II+III I+II An der Spitze sempre III+IV +5BD sempre 85 j –j –- J –. ¥ I III II J –J –J –. ¥ II III IV J –J –J –. ¥ I+IIII+III III+IV j –- J –J –∑ I+II II+IIIIII+IV ? 8 2 8 2 8 2 89 j –- J –J –‰ J ¥ j ¥ ∑ FS I+II+III+IV j –- J –J –J ¥ j ¥ J ¥ ∑ FN I+II+II+-IV ‰® . R ¿≥ j ¥ R Ô œ o ≈ . ‰ R Ô œ œ o + ≈ . Z ß I+II III+IV (Stumm, Bogen auf der G Saite als Beispiel) 1/8 ® . R ¿≤ ® . R ¿≥ R Ô œ o ≈ . r K œ o ≈ . r K œ œ o ≈ . r K œ œ o + ≈ . Z II+III Z 1/8 1/8 6 ª ª ª 33360 Litolff/Peters
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(IV/3)
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& (II/2) (IV/2) ∑ R Ô œ o ≈ . r K œ o ≈ . R Ô œ o ≈ . (III/4) (II/4) (I/4) & 105 R Ô œ œ o ≈ . r K œ œ o ≈ . R Ô œ œ o ≈ . ? KK (III/5 IV/5) (I/4 II/4) r K œ o ≈ . R Ô œ o ≈ . R Ô œ o ≈ . & (III/2) (IV/3) (IV/2) r K œ o ≈ . R Ô œ o ≈ . r K œ o ≈ . (I/3) (III/4) (II/3) r K œ o ≈ . R Ô œ o ≈ . R Ô œ o ≈ . K K L (III/5) (II/5) (IV/5) 7 ª ª ª 33360 Litolff/Peters
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(I/3) (III/3)
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& 8 4 8 3 109 R Ô œ o ≈ . r K œ o ≈ . r K œ o ≈ . ? L (III/4) (IV/4) (I/5) J œ o ≥ J œ o ≥ J œ o ≥ J œ o ≥ ∏ Arco Sehr nahe am Griffbrett J œ o ≥ J œ o ≥ > J œ o ≥ > J œ o ≥ > & ƒ Sehr nahe am Steg &8 3 112 ¥ ´ ¥b ¥b ¥ ¥ ¥ ¥b ¥b ¥n ´ ¥ ¥b ¥n ¥ ¥ ¥b ¥b ¥b ÿ ¥b ¥ ¥ ¥ ¥b ¥ ¥b ∏ fpp fpp ∏ fpp ∏ (Sehr nahe am Steg sempre) 1/3 D sempre & 8 2 113 ¥ ´ ¥ ¥b ¥ ¥ ¥ ¥b ¥b ¥n ´ ¥n ¥ ¥ ¥ ¥b ¥b ¥ ¥n ÿ ¥n ¥b ¥b ¥n ¥ ¥ ¥ ∏ fpp ∏ fpp fpp ∏ &8 2 8 3 114 ¥ ÿ ¥ ¥b ¥ ¥b ¥b ¥b ¥ ¥n ÿ ¥ ¥ ¥n ¥b ¥n ¥ ¥n fpp ∏ ∏ fpp &8 3 115 ¥b ÿ ¥n ¥ ¥b ¥n ¥ ¥ ¥ ¥b ÿ ¥ ¥ ¥b ¥ ¥ ¥n ¥ ¥n ÿ ¥ ¥# ¥ ¥b ¥n ¥ ¥b ? fpp ∏ fpp ∏ fpp ∏ ? 8 2 116 ¥ ´ ¥b ¥ ¥b ¥ ¥b ¥b ¥ ¥n ´ ¥n ¥b ¥b ¥ ¥ ¥n ¥ ¥n ´ ¥b ¥ ¥b ¥n ¥b ¥b ¥b fpp fpp ∏ ∏ fpp ∏ 8 ª ª ª ª ª 33360 Litolff/Peters
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Mark Andre (*1964) studierte Komposition bei Claude Ballif und Gérard Grisey am Pariser Conservatoire sowie bei Helmut Lachenmann an der Hochschule für Musik in Stuttgart. Er erhielt zahlreiche Auszeichnungen, unter anderem 1996 den Kranichsteiner Kompositionspreis bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt, 2002 den Förderpreis der Ernst von Siemens Musikstiftung. Seit 2009 ist er Professor für Komposition an der Hochschule für Musik Dresden. Andres Musiksprache ist geprägt durch eine Kombination von »affectus« und »conceptus« (Andre). Durch algorithmische Verfahren gewonnene Ordnungen werden Prozessen der Dekonstruktion unterworfen. Dabei geht es Andre insbesondere um die hierbei entstehenden musikalischen Übergänge oder „Schwellen“, die für metaphysische Übergangsphänomene stehen. So beziehen sich beispielsweise ...auf... für Orchester (2005/07) und Kar für Streicher (2009) auf das Ostergeschehen als Übergang zwischen Leben, Tod und Auferstehung.
Mark Andre (b. 1964) studied composition with Claude Ballif and Gérard Grisey at the Paris Conservatoire, and with Helmut Lachenmann at the Stuttgart Hochschule für Musik. He has received numerous awards, including the 1996 Kranichstein Composition Prize at the Darmstadt International Summer Course for New Music, and the 2002 Ad-vancement Award of the Ernst von Siemens Music Foundation. Since 2002 he has been Professor of Composition at the Dresden Hochschule für Musik. His musical language is characterized by a combination of ‘affectus’ and ‘conceptus’ (Andre). Sets of rules developed by way of algorithmic procedures are then subjected to processes of de-construction. Andre’s particular interest is in the resulting musical transitions or ‘thresholds’, which he uses to rep-resent metaphysical processes of transition. For instance, ...auf... for orchestra (2005-7) and kar (2009) for strings evoke the Easter story as a moment of transition between life, death and resurrection.
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Photo © Manu Theobald