Orlindo Jorge

This paper reviews the related literature and proposes a refinement of the chronology so far adopted for the planning and building of the mausolea of King John I and his successor, Duarte. The relative originality of these achievements in relationship to other buildings in both the Iberian Peninsula and France is also discussed.

Devido às demolições que a vila da Batalha paulatinamente sofreu, entre 1841 e 1964, nada se conserva actualmente na povoação que permita fazer uma ideia sequer das casas de habitação mais proeminentes, nos anos após a fundação do município. Por singular fortuna, chegaram aos nossos dias, ainda que deslocadas do respectivo contexto, três janelas quinhentistas provenientes da vila da Batalha. As suas qualidades plásticas e iconográficas são mais do que dignas de nota, permitindo derramar alguma luz sobre a obra dos mestres do Mosteiro da Batalha, no primeiro terço do século XVI.

Abordagem das práticas funerárias e atitudes perante a morte, nos panteões régios do Mosteiro da batalha, pelo expoente máximo do poder em Portugal, de uma capacidade financeira inigualável no Reino, num período correspondente ao final da Idade Média e ao início do Renascimento.

The decision of King João I and subsequently of King Duarte to add a dynastic mausoleum to the votive monastery of Batalha is part of the dynamics of the most innovative building works of the Iberian Peninsula of its time. This article investigates the related circumstances.

As campanhas do tempo de D. Manuel I, na Batalha, datadas entre 1495 e 1515, integram-se num primeiro momento de afirmação da imagem do monarca que entronca directamente na anterior programação artística da dinastia de Avis, ainda que apresentando soluções estruturais, formais e iconográficas inéditas no território português. Os últimos cinco anos desta cronologia correspondem à emergência dos importantes estaleiros de Tomar e de Santa Maria de Belém, que, por razões do próprio discurso imperial, tomarão o lugar da Batalha. Esta circunstância, bem como a particularidade de os projectos de Mateus Fernandes, apesar do seu imenso arrojo, não serem de raiz, explicam certamente que a obra pioneira de Santa Maria da Vitória tivesse recebido menor atenção por parte da crítica arquitectónica. Através da respectiva análise, procuramos reconstituir o programa arquitectónico que a Coroa portuguesa assumiu para este conjunto edificado, suas motivações, internacionalidade, originalidade e pioneirismo.

As chamadas Capelas Imperfeitas do Mosteiro da Batalha, mandadas construir por D. Duarte, para seu panteão familiar, e continuadas, tanto quanto é possível presumir, pelo infante D. Pedro, por D. Afonso V e por D. Manuel I, que, por fim, abandona a ideia de aqui se fazer sepultar, não sem antes determinar, por testamento, a sua conclusão, apenas parcialmente efectivada por D. João III, constituem um dos edifícios a um tempo mais notáveis e menos estudados do estaleiro batalhino. O seu portal monumental, cujo projecto é
atribuído a Mateus Fernandes, tem sido o principal foco de atenção, enquanto obra pioneira da arquitectura manuelina, e a tribuna que o sobrepuja, voltada para o octógono, uma fonte de perplexidade quanto à autoria do respectivo desenho. Ambas as obras parecem surgir do nada, como, aliás, várias
outras na história da arte de Portugal. Este artigo faz o
balanço da investigação mais recente sobre o programa ou os programas artísticos para as Capelas Imperfeitas e sobre a sua concretização atribulada para depois proceder a uma nova análise do edifício, deixando de parte a já mais esclarecida campanha de obras de D. João III.