Еще на этапе планирования будущей производства Радзивиллы приняли два стратегически правильных решения. Первое касалось место для мануфактур. Один из необходимых составляющих стекла – поташ – давала Налибокская пуща.. Его добывали из золы. Поэтому мануфактуры и располагалось около густого леса. «А вот белорусский песок для этого производства не подходил, – говорит Татьяна Скрипченко, – В нем много железа. При его применении удастся стекло зеленого бутылочного цвета, неприглядное для посуды. Поэтому приходилось пользоваться специально привезенным песком».

Второе удачное решение – не изобретать велосипед, а организовать процесс производства с учетом лучших европейских практик. Сказано – сделано. Налибокскую мануфактуру создали по образцу Дрезденской королевской, Урэцкую – Саксонской королевской. Техническими процессами и в Налибоках, и в Урэччы руководили лучшие зарубежные специалисты, например, Константин Фрэмель, специалист по изготовлению богемского хрусталя. А вот рисовальщики и гравировщики были из местных, крепостных крестьян и обедневшей шляхты. Известно о династии белорусских мастеров: Дубицких, Александровичей, Кахановичей, Белькевичей, Голубовичей.

Представим обе мануфактуры и технологическую цепочку производства. Отдельно располагались склады с сырьем и место, где жгли дерево, после чего из этого пепла производили паташ. Далее – что-то вроде лаборатории. В ней в соответствии с точной пропорцией смешивались песок, паташ и минеральные краски. Сделав необходимое сырье, мастер варил в специальном тыгэле – огромном горшке – в печи собственно стекло. «Уникальное розовое стекло получалось после добавления в процессе варки золотой пыли, – говорит эксперт, – а голубое – серебро». Далее в процесс вовлекались художники, совместно со шкларобам (стеклодувом) они решали, какие формы возможно выдуть. Ведь свойства аморфного состояния стекла позволяют осуществить далеко не все идеи. После получения нужной вещи ее обжигали и шлифовали, а художники придумывали роспись, который уже другой специалист переносил на готовое изделие. Качественным считалось стекло без пузырьков, прозрачное и сияющее, как бриллиант.

Искусствовед Моя Яницкий в своей статье «Материальная и духовная культура Минщины» пишет, что, работая в Налибоках, Константин Фрэмель изобрел новую технологию варки рубинового стекла. Белорусские же мастера усвоили чрезвычайно сложные техники шлифовки, гравировки и резьбы. По словам исследовательницы, они умели украсить ножки бокалов нитями рубинового стекла. Изделия также украшали платиной, золотом, серебром и накладными медальонами. Местные мануфактуры, не просто усваивали чужой опыт, это было окружение инноваций.